刘学惟，1971年生于北京。
现为首都师范大学美术学院副教授、硕士生导师，国家开放大学客座教授，中央美术学院贾又福山水工作室专业课教师，中国书法家协会会员。
曾先后学习工艺美术，绘画及书法。
1990年毕业于北京市工艺美术学校；
1998年毕业于中央美术学院国画系山水画室，获文学学士学位；
2002年毕业于中央美术学院贾又福工作室，获文学硕士学位；
2013年毕业于中国人民大学艺术学院美学专业并获博士学位。
2009年与中央广播电视大学（今国家开放大学）合作主讲并拍摄电视教学节目《国画山水》（十四集）在中国教育电视台播出数年。
2023年，主讲网络课程《山水技法与创作》被教育部评为国家级一流本科课程（线上）。
曾在《美术》《文艺争鸣》《美术研究》《美术观察》《中国书法》《艺术教育》《艺术市场》《文化月刊》等刊物发表专业论文。
专著有《师心师造化》《国画山水》《故宫画谱·坡岸》等。
展览：
2004年今日美术馆，“首届青年美展”（北京）；
2004年炎黄艺术中心，“传承与开拓”水墨二十人展（北京）；
2004年中国美术馆，“贾又福工作室师生作品展” （北京）；
2004年国家博物馆，“全国艺术高校名师提名展” （北京）；
2006年炎黄艺术馆，“BESETO美术节（中日韩）—北京展” （北京）；
2009年文津国际酒店艺术中心，天工开悟第三回“意识·融化”艺术作品展（北京）；
2009年首都博物馆，北京书画艺术研究会、首都博物馆书画艺术研究会《二十一世纪第九回展》（北京）；
2011年无锡梵宫，中国佛教协会首届书画慈善义展（无锡）；
2011年北京大学图书馆，贾又福工作室师生展（北京）；
2011年马奈草地画廊，“师情画意”画展（北京）。
2014年北京亚洲美术馆，“苦行探道-----2014届中央美术学院贾又福山水画创作高级研究班毕业作品展” （北京）；
中国美术馆，“首都师范大学建校六十周年纪念作品展” （北京）；
2015年皇城艺术馆，“白石艺术继往开来-----纪念齐白石艺术研究会成立三十周年书画作品捐赠展” （北京）；
2017“苦行探道-----贾又福工作室师生优秀作品全国巡展 〖第六回〗 ”（青州）；
2018年浙江美术馆，“苦行探道-----贾又福工作室师生优秀作品全国巡展 〖第七回〗 ”（杭州）；
塞隆水泥库艺术空间“向传统致敬：2018中国古代经典山水画临摹研习展”（2018.6）（北京）；
塞隆水泥库艺术空间“彩墨山水画专场”（2018.8）（北京）；
2019中国美术馆，新年的第一缕阳光---青年艺术家提名展（中华艺文基金会资助项目）（北京）；
广州美术学院美术馆，“苦行探道---中央美术学院贾又福山水画工作室师生优秀作品全国巡回展（第八回）广州站” （2019/4）（广州）；
西北师范大学，“一带一路”高校联盟国际美术作品展（2019/10）（兰州）；
中国人民大学艺术学院美术馆“艺廿风华---中国人民大学艺术学院20周年院庆师生美术作品展”（2019/11-12）（北京）；
2020年中国矿业大学“煤矿人“奋斗者”薪火相传 美术作品展 ” （北京）；
2020中央民族大学，“春华秋实”高精尖项目四校联展（2020/12）（北京）；
2023雪墨堂艺术馆“精粹品格 雅正担当”---当代工笔•水墨山水小幅作品邀请展（2023/11）（北京）。
序言
（刘学惟书画集）
学惟世兄是我恩师刘树盦（炳森）先生的少公子，幼承庭训，家学渊远。很年轻时写的一手汉隶就极有灵气，远观可乱乃父之真。其天资聪颖，笔性醇良，我诸多同门师兄弟中罕有能匹敌者，使人不得不对“遗传基因”这个东西服气！
但是学惟兄并不肯顶着“小刘炳森”的光环，单靠父亲恩赐的天资混世。他仍然坚持走“科班”之路，一直读到博士，艰辛而又执着地寻觅着属于自己的书画艺术道路。多少年来，他虔心修行，低调生活，认认真真地教书，踏踏实实地做学问。艺术圈的热闹场中难觅他的踪迹，更不用说挖空心思地宣传炒作了。以至于我们哥儿俩每年见面，我都不清楚他的艺术究竟发展成了什么样子了。还是不久前，他打电话约我为这本书画集的书法部分写序，我才拜观了他近十来年书作的照片。观后不禁慨叹：兄真世外之人也！
大体来说，他的近作以楷书为主，结体取法北魏《刁遵墓志》，是个非常正统的，也非常吃功夫的路子。当年炳森先生对此志研究极深，亦常常以之课徒。1987年，先生在紫禁城出版社出版了《选字放大北魏刁遵墓志》；2001年又改名为《刘炳森选编刁遵墓志字帖》，在中国和平出版社重版，可见对此志的重视程度。学惟兄写《刁遵》，属于“门里出身”，不忘家教。但他在楷书创作中，又并非全搬《刁遵》，而是多方变化，写出己意。
例如，《刁遵》形体扁，结字紧，略带欹侧之势。学惟兄所写，方正饱满，撑满界格，有伟岸之风，这无疑是适当引入了唐代颜真卿楷书的结字方法所致——颜氏的人品与书品，也是炳森先生极为推崇的。
《刁遵》用笔，提按比较明显，拐弯处转折兼用。学惟兄所写，笔道均匀浑厚，拐弯圆转较多，表现出浓郁的篆隶笔意，又略有北魏《郑文公碑》的味道，可见积学之厚，涉猎之广。
魏碑书家通常好使浓墨以助神采。学惟兄作为山水画家，墨法精熟，五色咸宜。故其作字讲究水墨活润，富于变化；又或时出枯笔，更见情趣，非纯书家能及。
以上所谈，都是技法层面的事情。技法是为表现作品的书写内容、作者的思想情志与艺术追求服务的。学惟兄作为一位虔诚的佛教徒、睿智的学者与优秀的山水画家，他和北魏时期《刁遵墓志》书手的心思与气质肯定存在着莫大的差异。技法的多方取舍使得他的书风向着端庄宏阔、明秀朗润的格调发展，变化了魏碑悍霸雄强的气质而代之以深深的禅意与书卷气，形成了自己的面目。观之如遇世外高人！
在红尘十丈的京都，大家都在拼命博取视觉冲击力与公众知名度，奇招乱出，使人目迷耳聋。建议读者诸君，若有片刻闲暇，翻读一下这本集子里的书法作品，定会有一种“醍醐灌顶，甘露沁心”般的清凉之感。这就是学惟兄于娴熟的技法层面之上展示给我们的内心修为之美。再加上精心遴选的与信仰、修行、艺术有关的经典性书写内容，精心设计的多种多样的篇章布局，真可谓是美不胜收！
学惟兄的画，受业于贾又福先生，乃李可染大师嫡派。其山川形势饱满凝重，峰峦造型古拙奇肆，勾皴点染稳健厚实，师法之外，随处可见书法与学问的底蕴。“以书养画，以学养画”是前辈老先生们最为看重的。当今画坛，有如许功底的青年画家何可多得？自此集之出，世上知吾学惟兄之超诣者当日多矣！吾师树盦先生在天之灵，见之亦当笑慰！
金运昌
中国书法家协会理事
故宫博物院书画部退休专家
